Alain Robbe-Grillet - Ład i jego ...

[ Pobierz całość w formacie PDF ]
Alain Robbe-Grillet
Ład i jego sobowtór
Nabierającą niecodziennych rozmiarów namiętność chętnie wyobrażamy sobie
jako niszczącą falę, która swym przepływem porywa wszystko, a najdrobniejsza
bariera staje się dla niej nieznośną przeszkodą. Dzieło Sade’a uczy czegoś całkiem
przeciwnego: najgwałtowniejsza namiętność ma w nim zawsze charakter organizujący,
metodyczny, natychmiast zostaje uzupełniona drobiazgowymi przepisami i
rygorystyczną inscenizacją, do tego stopnia, że tych środków przymusu nie sposób
oddzielić od erotycznej materii, której narzucają własny porządek.
Szczerości sadyzmu Sade’a nie można wszak podawać w wątpliwość: własne
wyobrażenia nazbyt widocznie sprawiają mu przyjemność. Jednakże ten zdeklarowany
wróg ustanowionych praw (policyjnych, moralnych, rzekomo naturalnych), który głosi
nienawiść do normalności i destrukcję społeczeństwa (bardziej zresztą za sprawą
rządzącej arystokracji niż klas poszkodowanych), ostatecznie przez całe życie będzie
nawiedzany przez gwałtowną potrzebę ustanawiania rygorów, instytucji, statutów. Z
góry skodyfikowane przez szczegółowe, wręcz drobiazgowe przepisy, są nie tylko
formy aktywności erotycznej; w samej realizacji rozkoszy, pośród najbardziej
szalonych okrucieństw, pan tego domu, spostrzegając, że każdy zaczyna
improwizować na swój sposób, przywołuje naraz wszystkich do rozsądku i z powagą
oświadcza przyjaciołom ze „Stowarzyszenia”, że wypada „nadać temu wszystkiemu
nieco ładu”, nie po to, rzecz jasna, by uniemożliwić zbrodnię, lecz po to, by nie
dopuścić do jej popełnienia w sposób chaotyczny. Toteż tortury i egzekucje,
indywidualne bądź zbiorowe, dają sposobność do stworzenia całej księgowości
głównego magazyniera, zmierzającej ku wzrastającemu i pełnemu spożytkowaniu
każdego centymetra ciała każdej ofiary, przy zastosowaniu katalogów, kalendarzy,
notowań kontrolnych, streszczeń i końcowej kontroli zapasów. Najbardziej
zadziwiającym z tego punktu widzenia dziełem Sade’a jest
120 dni Sodomy,
które
(niedokończone?) sprowadza się praktycznie do wyczerpującej nomenklatury
1
Alain Robbe-Grillet,
L’ordre et son double
, przedmowa do:
La Nouvelle Justine ou les Malheurs de la vertu,
w:
Œuvres cnmplètes de
Sade
, éd. Cercle du Livre Precieux, Paris 1967, t. XV; przedruk w: „Magazine littéraire” 1976, nr 114, ss. 22-23 oraz w: „Obliques” 1977,
nr 12-13, ss. 229-231 [przyp. tłum.].
  perwersji i porównywalne jest z botaniczną klasyfikacją Linneusza bądź tablicą
okresową pierwiastków przypisywaną Mendelejewowi, poprzedzone pełną legislacją
godną Napoleona i uzupełnione rozważaniami arytmetycznymi co do liczby dzieci,
młodzieży i służby zmasakrowanych w książce, wraz z tu i tam podyktowanymi
niepokojem dopiskami w rodzaju: „Sprawdzić, dlaczego jednego brakuje”.
Psychoanaliza bynajmniej się temu wszystkiemu nie dziwi, Freud i jego
uczniowie dawno już związali, z jednej strony, operacje przeliczania z onanizmem, z
drugiej zaś upodobanie do zadawania cierpienia z przesadną skrupulatnością. Nas
jednak interesuje tutaj wpływ tej koniunkcji na pisanie. Okazuje się wszak rzeczą
oczywistą, że Sadyczne marzenie spełnia się nie w realizacji praktycznej (wszyscy
bowiem biografowie markiza zgodni są co do nieśmiałości jego osobistych prób, w
owej epoce, bogatej przecież w tej dziedzinie we wszelkiego rodzaju materializacje),
lecz w redakcji tekstu. A kolejne wersje
Justyny
doskonale ukazują znaczenie
przypisywane przez autora starannemu, niestrudzonemu, choć wciąż
kwestionowanemu opracowaniu tego słowa, które chciałoby być totalne, nieodparte i
ostateczne. Niepokojąca jest konstatacja, że funkcje i stosunki, stanowiące tutaj
podstawę erotycznego świata, są w istocie nieodłączne od kreacji powieściowej,
począwszy od jej pierwszego warunku: być samemu i własnym projektem
organizować świat.
Samotność i organizacja
Widzieliśmy to od początku: choć seksualny czyn Sade’a jest w zasadzie
samotny, to jego bohaterowie, bez względu na to, jak bliscy są jego własnym obsesjom,
bezustannie organizują wokół siebie wspólnoty rządzone określonymi stosunkami
społecznymi, w których panowie mają faktycznie równie niewielką swobodę działania,
jak niewolnicy. I odpowiednio, choć wymóg indywidualizmu i spontaniczności jest
wszędzie obecny w teorii (każdy uważa, że swobodnie może zaspokajać swe
upodobania zgodnie z własną fantazją), to namiętności i ich zaspokojenie zostają
natychmiast wciśnięte w organizujący system, którego wszechmoc jest bezustannie
potwierdzana, do tego stopnia, że sama organizacja okazuje się w końcu bardziej
znaczącym elementem aktywności erotycznej niż materia ciała, którą w zasadzie
 należy zorganizować. Dokładnie w ten sam sposób rzecz wygląda z każdą literaturą
godną tego miana.
Podniecenie i zakaz
Podniecające jest to, co zakazane (przez istniejący kodeks moralny). Bezustannie
potwierdzana wyższość sodomii nad stosunkiem
in vase naturalum,
wbrew
obiektywnym uzasadnieniom znalezionym po fakcie w ukształtowaniu otworów, ma
takie właśnie źródło. Nie należy też doszukiwać się innych powodów dla konsumpcji
dzieci, skoro konsumpcja starców obojga płci będzie w końcu traktowana jako równie
rozkoszna, jeśli nie bardziej. A wreszcie wszelkie związki kazirodcze o zdumiewającej
złożoności można, oczywiście, wyjaśnić jedynie za pomocą „słów” – siostra, matka,
córka itd. – etykietkujących obiekty wydane kaprysom libertynów.
Rozkosz seksualna i słownik
Podniecenie zmysłowe jest więc tutaj bezpośrednio związane ze słownictwem
służącym do wypowiedzenia czynu. Odkrycie to, raz dokonane, wykorzystywane
będzie w sposób systematyczny w przewrotnym używaniu słów: terminy „złodziejka”
czy „zbrodniarka” służące jako określenia młodej dziewczyny o bardzo
rygorystycznej moralności, kobiety cnotliwe traktowane ustawicznie jak dziewki,
karanie za wykroczenia poddanego; którego uznaje się niewinnym, osiąganie przez
prawdziwych winowajców najwyższych oficjalnych zaszczytów, odbywające się w
kościele orgie z dziewczętami przebranymi za święte z panteonu itd. Wiadomo, że
„pismo”, zgodnie z podaną przez Rolanda Barthesa definicją, jest zabiegiem
dokonanym na języku („organizmem przepisów i zwyczajów” wspólnym wszystkim
obywatelom kraju w danym okresie.)
Odwrócenie sensu
Odwrócenie sensu słów przez praktykę staje się w ten sposób typem aktu
erotycznego, tak jak twórczy czyn pisarza jest naruszeniem reguły, zakwestionowaniem
zakazu, gwałtem na czytelniku... Pan będzie potwierdzał swą twórczą wolność
permanentnym używaniem obiegowych słów w sposób skandaliczny (za które pod
koniec tygodnia będzie musiał – tak jak Humpty-Dumpty – drożej zapłacić wobec
nadmiaru pracy, jakiej od nich żąda!). Poślubia chłopca, żywi się ekskrementami, a w
końcu każe się wychłostać ofierze, ażeby tym lepiej dowieść, że to on jest katem.
Rewers i awers
Rewers słów, rewers dziewcząt, rewers rzeczy, świat Sade’a jest światem
elementów odwróconych. Jako że oprócz tego jest to terytorium w wysokim stopniu
uspołecznione, w jego generalnej dialektyce czerni i bieli miejsce rozstrzygające
zajmie rewers praw. „Niesprawiedliwość podnieca”, mówi Sade. Otóż rewers ma
znaczenie tylko o tyle, o ile z niekwestionowaną stałością wyznaczony jest awers jako
taki. Banalna konstatacja: gwałciciel potrzebuje praw; pisarz, deprawator słów, musi
się stale odwoływać do słownika; to właśnie powieściopisarz burzy ustalony porządek
narracji, której prawa – stałe bądź zmienne – w każdym wieku są niezbędne.
Realność i jej cień
Ale pisarz – tak jak erotoman – wie, że jedynym rzeczywistym światem jest,
paradoksalnie, świat przezeń kreowany. Człowiek istnieje w tej tylko mierze, w jakiej
przekształca otaczające go rzeczy, choćby tylko spojrzeniem; i właśnie dlatego świat
„naturalny” staje się, na odwrót, swego rodzaju śmiechu wartym rewersem. Rzucam
cień na ścianę jaskini, a zewnętrze jest niczym, światło bowiem pochodzi tylko ze
mnie. Często mówiono, że u Sade’a inny nie istnieje, że jest czystym przedmiotem, a
tymczasem to podmiot istnieje tylko wówczas, gdy wobec innego stosuje przemoc.
Przymus i erotyzm
Skoro Sadyczny bohater nigdy nie szuka uczestnictwa, lecz jedynie gwałtu, to
przyjemność można innemu tylko narzucić, tak samo jak cierpienie. Ofiara musi
zostać ujarzmiona, nawet – i przede wszystkim – po to, by
zaznać
pieszczot. Czyż
najniewinniejszy kochanek, ofiarowując rozkosz swej partnerce, nie ma w mniejszym
lub większym stopniu wrażenia, że zadaje jej męki? I jest to właśnie chwila, w której
wraz z przemocą odkrywa ciężar własnej realności. Kolejna banalna konstatacja: gdy
moralność uczy, że moja wolność musi znaleźć kres tam, gdzie zaczyna się wolność
innego, przymus narzucony innemu jest źródłem mojej własnej wolności. W podobny
sposób punktem wyjścia wszelkiej literatury jest skręcenie, przemieszczenie,
destrukcja rzeczywistości, która otacza powieściopisarza.
Przywieść do zguby, by powołać do istnienia
Jeśli Bóg, tak jak reszta świata, jest wymysłem człowieka, to porządek
naturalny nie istnieje; muszą zatem tu i teraz ustanowić mój własny porządek, czyli
coraz bardziej przymuszać tę naturę, której istnieniu przeczy moja zwykła obecność na
ziemi. Podobnie jak ogrodnik czy pogromca zwierząt, kochanek i pisarz nie mogą
opowiedzieć się za pozostawieniem na wolności obiektu swej namiętności.
Unieruchomić go, zniewolić, wziąć pod obserwację, poddać torturom, przywieść do
zguby to pragnąć, by stał się mną i dlatego zaistniał. Kat i ofiara zostają więc
uwięzieni w tym samym pożądaniu, w tym samym celu. Oboje tworzą jedno ciało,
sprzeczne i ulotne...
Między zwyczajem a śmiercią
W istocie chodzi o to, by ofiara stale cierpiała i stale umierała: jej śmierć, na
odwrót, uświęca niepowodzenie moich wysiłków (samemu istnieć i czynić jej dar z
mego istnienia). Milczenie, na zawsze biała kartka, rozdarty brulion – oto ku czemu
zmierza literatura, ale to również jej stale bankructwo. Stąd wymyślone przez Sade’a
cudowne kruche ciała, które miesiącami mogą znosić najstraszliwsze męki, nic nie
tracąc ze swej świeżości, tajemnicze balsamy, które w jednej chwili powodują
zniknięcie ran i okaleczeń, pozwiązywane bądź pozszywane dziewictwa, uparcie
męczone trupy. Inne niebezpieczeństwo, innego rodzaju śmierć to zastygły zwyczaj,
zniknięcie twórczego pierwiastka: przyzwyczajenie ofiary do bólu lub rozkoszy,
znudzenie kata, akademizacja form pisanych; przymuszanie ciała, tak jak narzucona
zdaniom architektura, zmusza do dalszej ewolucji, do wykroczenia poza oczekiwania:
ma ono być coraz bardziej nieprawidłowe i gwałtowne, niedogodne, szokujące,
niedopuszczalne. Skoro tylko przyjęte zostanie wymuszenie, należy wymyślić
następne.
[ Pobierz całość w formacie PDF ]